На панаира на изкуствата TEFAF музеите компенсират свиването на частните продажби

„Това би било смело придобиване“, каза Фредерик Илчман, председател на европейската живопис в Музея на Изящни изкуства, Бостън. Той и неговият екип от куратори се взираха, очаровани, в портрет от 16-ти век на Антониета Гонзалес, момиче с хипертрихоза, рядко вродено заболяване, което причинява прекомерно окосмяване по лицето. Елегантно облечената млада дама държи надпис, че е дъщеря на Дон Пиетро, ​​„див човек“ от Канарските острови, който живее в двора на херцога на Парма.

Този необикновен, отдавна изгубен портрет от Лавиния Фонтана беше изключителен пример за многото творби на жени художници, представени в четвъртък на оживената предпремиера на панаира TEFAF Маастрихт в Холандия. (Събитието се отваря за обществеността в събота и продължава до 14 март.) Портретът на Фонтана беше оценен на 4,5 милиона евро, около 5 милиона долара, на щанда на базираното в Женева представителство Rob Smeets. От другата страна на пътеката, наскоро преоткритата „Каещата се Магдалина“ на Артемизия Джентилески от около 1626 г. се предлагаше на щанда на дилърите Robilant и Voena за 7 милиона долара.

Ilchman редовно пътува от Бостън до TEFAF от 2007 г.; през това време фокусът на неговите придобивания се е развил. „Миналата година купихме пет картини за един ден: три от тях бяха на жени. Това беше приоритет през последните няколко години“, каза Илчман. „Нямаме много работа на жени художници или декоративни художници. Изглежда полезна задача да се коригира това несъответствие“, добави той, признавайки, че музеите с големи фондове на изкуството отпреди 20-ти може да изглеждат изолирани от културните проблеми на 21-ви век.

отпадна. Колекционерските вкусове се промениха в дигиталната ера и по-голямата част от купувачите на ново изкуство са привлечени от съвременни произведения. Фондовете за придобиване на много институции, особено в Съединените щати, насърчават покупките, които поддържат енциклопедичния характер на музейните колекции. В същото време кураторите търсят старо изкуство, което може да резонира с нова публика.

Саломон Лилиан, един от около 270 търговци, които излагат тази година. „Музеите компенсират спада на частните покупки“, добави той. „Картините с качество A1 все още са много търсени; малките холандски картини в шкафа са много по-трудни.“

White Cube, Galeria Continua, Mennour и Sean Kelly.

Музеят за изящни изкуства във Вирджиния придоби трогателен портрет на момче от теракота от френския скулптор от Наполеоновия период Джоузеф Чинард, на цена от 90 000 долара на щанда на базирания в Лондон специалист по скулптура Стюарт Лоххед. Лоххед каза, че американски музей, който той отказа да назове, също е закупил бронз от Джамболоня от края на 16-ти век на крачащия бог на войната Марс с искана цена от 4 милиона долара.

Герхард Луц, медиевист в група от половин дузина куратори, гостуващи от музея в Кливланд, беше впечатлен от малка каменна статуя на пророк Исая, приписвана на фламандския скулптор от 14-ти век Клаус Слутер, на цена от 500 000 евро на щанда на лондонския дилър Сам Фог. Базираният в Охайо музей на Лутц съдържа три характерни плачещи статуи от алабастър от ученика на Слутър, Клаус де Верве. „Произведения като това могат да хвърлят светлина върху нещата, които притежаваме“, каза Лутц.

Хуан де Зурбаран, цена от 2,8 милиона долара при дилъра от Ню Йорк Никълъс Хол. Други се възхищаваха на рядка група картини на назарянски художници — германски предшественици от 19-ти век на английските прерафаелити — на щанда на базираната в Тексас галерия 19C.

„Не получавате историческата дълбочина или качеството на нито един друг панаир“, каза Ерик Лий, директор на Музея на изкуствата Kimbell, Далас.

Но какво направи той мисли за нарастващия брой съвременни дилъри, които се показват на панаира? „Това е страхотна идея. Той привлича нови колекционери, които може да се заинтересуват от по-стари произведения на изкуството“, каза Лий. „Можете да си купите голяма картина на стари майстори на цената на третокласен Анди Уорхол.“

Опитвам се да убедя днешните посетители на панаир на изкуството, че по-старите творби са добро съотношение качество-цена е основното предизвикателство за организаторите и изложителите на TEFAF Маастрихт. За музейните куратори, които продължават да купуват стари произведения, това е убеждаване на обществеността, че такова изкуство е уместно.